Bakit Naglalakad ang Mga Tao Sa Pelikulang Ito Tungkol sa Isang Serial Killer?

Nang ang pinakabagong pelikula ng direktor na si Lars Von Trier, ang 'The House That Jack Built,' ay debut sa Cannes Film Festival noong Mayo, kapwa nagulat ang mga madla at kritiko. Ang mga maagang pagsusuri ng pelikula, na nagsasabi sa hindi kapani-paniwala na kwento ng isang serial killer, ay labis na negatibo. Ang ilan sa mga tagasuri ay nagtanong pa rin kung ang pelikula ay maaaring isipin bilang sining. Kung isasaalang-alang kung gaano karaming mga pelikula tungkol sa mga serial killer ang nakatanggap ng kritikal na pag-angkin, bakit ang partikular na isang ito ay itinuturing na karima-rimarim?



nasaan ang robert chambers ngayon 2019

Babala: Spoiler maaga!

Narito ang isang mabilis na buod: Ang 'The House That Jack Built' ay nagsisiyasat sa panloob na buhay ng eponymous, fictional mamamatay-tao na ginampanan ni Matt Dillon. Si Jack, na naninirahan sa isang misteryosong hindi maipaliwanag na mana, ay pumatay sa higit sa 60 mga indibidwal at inilalagay ang kanilang nabubulok na mga bangkay sa isang freezer habang nakikipaglaban siya sa mga obsessiveimpulses. Sa buong pelikula, ipinahayag ni Jack na hindi lamang ang kanyang pagpatay ay nakakatulong na palayain siya mula sa kanyang mga pathological fixation, ngunit mahalagang tiningnan niya ang mga pagpatay bilang isang masining na paggalugad ng pagkawasak. Ang mga tagpo ng labis na karahasan sa grapiko (karamihan laban sa mga kababaihan, na paulit-ulit na inilarawan at inilalarawan bilang hangal at walang kakayahan sa buong pelikula) ay nakikipag-ugnay sa mga klasikal na kuwadro na gawa, monteids ng genocide at Holocaust, at mga eksena mula sa mga nakaraang pelikula ng Von Trier. Si Jack ay hindi kailanman nakuha ng mga awtoridad, at natapos ang pelikula sa pagtalakay ni Jack ng kanyang iba`t ibang mga krimen sa sinaunang makatang Romano na si Virgil habang ang dalawa ay bumababa sa Impiyerno. Nagtatapos ang pelikula sa huling pagdating ni Jack sa pinakamalalim na hukay ng underworld.





Si Lars Von Trier ay hindi kilala sa kontrobersya. Halimbawa, ang minamahal na musikero ng avant-garde na si Bjork nagsalita tungkol sa nakakakilabot na paggamot na dinanas niya habang kumikilos sa kanyang pelikulang 'Dancer in the Dark' noong 2000. Si Von Trier ay sumailalim din sa mabigat na pagsisiyasat para sa paglalarawan ng tunay na pagpatay sa isang asno sa totoong buhay sa pelikulang 'Manderlay.' At mas kamakailan lamang, sa isang press conference para sa apocalyptic 2011 na pelikulang 'Melancholia,' Von Trier nagpahayag ng pagkakamag-anak kay Adolf Hitler , na humahantong sa kanya na pinagbawalan mula sa maraming prestihiyosong mga samahan ng pelikula.

Sa pag-iisip na ito, hindi partikular na nakakagulat na makahanap ng deretsong pagkondena ng mga tagasuri sa pinakabagong gawaing ito.



Ang kritiko ng New Yorker na si Richard Brody, halimbawa, inilarawan ang pelikula derisively , na sinasabing ang Von Trier ay 'dallies na may karima-rimarim na mga imahe at ideya sa isang maingat na naka-calibrate, ante-upping pakana upang makaakit ng pansin' at lubusang inirekomenda ang mga tao na hindi manuod ng pelikula.

Ang kritiko ng New York Times na si Wesley Morris inihambing 'Ang Bahay Na Itinayo ni Jack' upang pahirapan ang porn tulad ng 'The Human Centipede.'

'Ang kanyang pelikula ay nawawala ang kalinawan ng paningin upang latiguhin ang psychopathology sa isang bagay na nagpapukaw sa intelektwal. Nabigo itong gawing karanasan ang pagkasira na alinman sa stimulate o appalls. Kung nais kong iwanan ang pelikula ni von Trier, hindi ito dahil nasusuka ako, 'sulat ni Morris.



Ang A.A. ng AV Club Dowd ay lamang bahagyang mas mapagbigay : 'Ang isa ay natitira upang magtaka kung ang walang katapusang, masakit na pusod ng pelikula ay nagbibigay-katwiran sa madalas na nakakapagod na hindi kasiya-siyang karanasan sa panonood nito,' isinulat niya.

Sa katunayan, ang mga paglalarawan ng karahasan na naiiba sa matagal na pagmumuni-muni sa moralidad at sining ay mahirap maupuan at ginawang mas mahirap sa pamamagitan ng alog, nakakasuka na camerawork na marahil ay sadyang nag-uudyok ng pagkakasakit sa paggalaw sa panahon ng masakit na 155-minutong oras ng pagpapatakbo ng pelikula.

Sa debut ng pelikula sa Cannes, maraming outlet ang nag-ulat ng higit sa 100 mga walkout.

taong nagmamahal sa kanyang sasakyan

'Ito ay karima-rimarim,' isang babae ay malakas na nagproklama ng malakas sa gitna ng isang 'matatag na agos' ng mga taong galit na iniiwan ang teatro, ayon sa Pagkakaiba-iba . Nakakalito, sa kabila ng balkonahe na walang laman sa oras na gumulong ang mga kredito, ang pelikula ay nakatanggap pa rin ng isang 'matagal' na nakatayo na pagbibigkas.

Ngunit sa isang preview ng pag-preview sa IFC Center sa New York City noong Dis. 14, ang reaksyon ng madla ay kabaligtaran: Ang pinakakaraniwang bagay na narinig sa panahon ng pagpapakita ay nakakaalab na tawa. Hindi malinaw kung ang mga guffaw na naririnig sa buong pelikula ay resulta ng nerbiyos, ironic detatchment, discomfort, o tunay na komedya.

Si Dillon, na inamin na ang mga serial killer ay 'hindi isang bagay na interesado ako,' marahil ay hinimok nito ang ganoong uri ng tugon sa isang maikling Q&A bago ang pelikula. Inilalarawan ang pelikula bilang isang 'maitim na komedya,' pinanghihinaan ni Dillon ang mga tao na umalis bago magtapos. Inilalarawan niya ang on-set na karanasan bilang isang 'mahusay na oras,' na nauugnay sa emosyonal na pagkakaugnay ni Von Trier sa kalaban, at tinitiyak na bigyang-diin na walang mga hayop ang nasaktan sa paggawa ng pelikula sa kabila ng isang vignette na naglalarawan sa isang maliit na bata na pinuputol ang isang pato leg off sa isang pares ng mga gunting sa hardin. ( Kinumpirma ng PETA ang detalyeng ito at dagdag na pinuri ang Von Trier para sa paggamit ng stock footage sa mga eksenang naglalarawan ng mga hayop.)

Hanggang sa aktwal na karahasan sa pelikula, medyo nakakagulat kung ano ang reaksyon ng ilan. Tiyak na ang makasaysayang mga pag-shot ng mga krimen sa giyera ng Nazi ay nakakagambala, pati na rin ang pagpatay sa kalaban. Gayunpaman, sa mga tuntunin ng paglalarawan ng visceral gore, ang 'The House That Jack Built' ay mas tamer kaysa sa karamihan sa itinatanghal sa alinman sa mga pelikulang 'Saw' o pinaka-napapanahong mga pelikulang nakakatakot. Higit na mga obliquely gruesome films tulad ng 'Silence of the Lambs' o bantog na mga pelikulang Hapon tulad ng 'Audition' ay nakakuha ng higit na positibong kritikal na mga consensus at madalas na tiningnan bilang mahalaga sa kultura sa kasaysayan ng pelikula, sa kabila ng paglalarawan ng mga kalupitan ng fleshier. Ang pag-aakma ba ng mga brutal na eksenang ito na may magagandang pagninilay sa masining na merito ng pagpatay na nakagambala sa mga tagapakinig? Ito ba ang likas na misogyny? Ang kasaysayan ba ng mga kontrobersya ng Von Trier na humantong sa gayong pagkagalit sa moralidad? Ito ba ang lantarang pasistang ideolohiya na pinaglalaruan?

paano nahuli si gypsy rose

Hindi malinaw kung gaano karami ang ginupit mula sa huling bersyon ng na-rate na R na kasalukuyang ipinapakita sa mga sinehan. Ipinapahiwatig ng Business Insider na ang isang eksenang naglalarawan kay Jack na nangangaso ng isang maliit na bata na may isang rifle ay higit na na-edit. Tiyak na posible na ang hiwa ng direktor ay kapansin-pansin na higit na nakatatakot kaysa sa nakikita ng karamihan sa mga madla, at iyon ang dahilan kung bakit naganap ang pag-iingay ng Cannes.

Sa huli, hindi katulad ng marami sa mga nakaraang gawa ng Von Trier, ang 'The House That Jack Built' ay malamang na hindi matandaan bilang isang masining na obra maestra. Umiiral sa isang malalim na nihilistic na uniberso, ang kumbinasyon ng pelikula ng totalitaryong pulitika at ang sadista, uhaw sa dugo na aesthetic ay nararapat na takutin ang karamihan. Ngunit marahil iyon ang nais ng Von Trier sa lahat.

[Larawan: Matt Dillon (kaliwa) at Lars Von Trier (kanan) ni Emma McIntyre / Getty Images]

Patok Na Mga Post